E♭ Clarinet
B♭ Clarinet 1
B♭ Clarinet 2
B♭ Clarinet 3
B♭ Clarinet 4
Alto Clarinet
Bass Clarinet
Contra-alto Clarinet

这份乐谱是为东京单簧管乐团第三届定期演奏会而改编的。它是1981年1月17日在石桥纪念音乐厅演奏的版本，在出版时进行了修订。东京单簧管乐团成立于1979年，在当时是非常罕见的同族管乐合奏团，他们兼具卓越的技术和高超的音乐性，为单簧管合奏曲目的拓展做出了巨大贡献。该乐团至今仍在活跃，其成员并非固定不变，而是根据演奏目的和日程，由身在东京的职业演奏家们轮流参与。第三届定期演奏会时，以代表藤井一男为首，汇集了加藤明久、铃木良昭、生方正好、稻垣征夫、新井清史、十龟正司、福岛伸夫等各位演奏家。如今看来，能集合如此多位大家级别的演奏家几乎是不可能的事，但在当时，他们都还是二十多岁到三十岁血气方刚的年纪。他们不仅技术精湛，在演奏诠释方面也毫不妥协，这种严谨的态度给我这个当时年仅二十多岁的参与改编的年轻人带来了极大的启发。
东京单簧管乐团的编制以八重奏为基础，但其一大特点是同时使用巴塞特圆号和中音单簧管，以稳定中低音并增强音色变化。这种乐器组合非常有魅力，但过去在出版该乐团的曲目时，由于巴塞特圆号不易获得，其声部通常会被分配给周围的乐器。这份《小夜曲》也进行了类似的修订，通过调整第三、第四降B调单簧管、中音单簧管和低音单簧管的声部，取消了巴塞特的声部。由于原先的巴塞特声部位于这份乐谱的第四降B调单簧管位置，因此不可避免地在低音区有较多的音型。技术上也要求较高的技巧，所以在实际演奏时需要注意选择合适的演奏者。
原曲是为弦乐团而作，充分发挥了泛音丰富、弦乐器特有的音响效果。如何让由闭管振动、通过奇次泛音列产生音阶音的单簧管群也能奏出相似的效果？如何用音色柔和的乐器表现出舒展而广阔的音响？这些是我最费尽心思的地方。原曲的总谱只有五行，但如果为了强制性地制造泛音效果而进行改编，八个声部也常常显得不足。回想起35年前使用过的总谱上的批注，以及当时没有电脑写谱，将近30分钟的大曲一点一点地记录在五线谱上，这无疑是需要极大耐心的工作。然而，我却不记得有任何气馁的记忆，这说明我当时是多么喜欢这部作品啊。改编，就是通过仔细研读每一个音符，并将其誊写，从而体验到自己最接近作品核心的喜悦。无论是过去还是现在，当我着手优秀的音乐作品时，这种心情从未改变。